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《当代电影》|第一期“人物研究”栏目概要

移动版  点 击:  2017-01-11 20:07  来 源:网络整理  字号:

人物

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研究

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《当代电影》|第一期“人物研究”栏目概要

作者: 左亚男 等

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责任编辑:刘桂清

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版权:《当代电影》杂志社

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自我价值的追寻: 克里斯托弗·诺兰 织梦内容管理系统

电影中的古老力量与隐喻构成

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文 左亚男

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提要克里斯托弗·诺兰是当今世界影坛最重要的导演之一。在十多年的创作生涯中,诺兰以九部殿堂级的电影作品成为当代电影中的一个标志。在一贯的“迷宫”叙事的界定之下,诺兰的电影作品经常被形容为精绝的形式和巧妙的构思,其实,故事的承载和主题的生成才是其中最重要的意义之所在。因而,梳理克里斯托弗·诺兰的电影作品,在对其叙事智慧及形式技巧的读解中,以诺兰式样的自我发现与逻辑生成,完成的是主体呈现中自我价值的追寻。

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键词:克里斯托弗·诺兰 自我价值 古老力量 隐喻构成 内容来自dedecms

详见《当代电影》2017年第1期第74页

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文章片段 dedecms.com

电影并非只是简单的媒体场域,更是一种权力的平台,它通过影像的存在以个性化的意志重建了现实,在直接甚或震撼的再现中,以压缩、纯化的方式向人们提示着已然、正在以及必将经历的一切。克里斯托弗·诺兰正是这样的一个表达者。因而,在意识形态层面的意义上,诺兰的电影代表了明日之电影。经由古老力量与隐喻构成的共建,克里斯托弗·诺兰在视听符号对世界的重新分类及着色中,通过主题、内容、形式等方面的不同延展,诺兰以对自我价值的追寻表达了 “有关永恒和普遍形式”等一系列问题的思考。那么,克里斯托弗·诺兰的下一次探索,又将沿着怎样的边界,拓展至何处?未来,我们拭目以待。 dedecms.com

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奔赴星际的克里斯托弗·诺兰

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文 [ 美] 马洛·斯特恩

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左亚男 内容来自dedecms

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文章片段

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斯特恩:您提到了《星球大战》和J.J. 艾布拉姆斯执导的《星球大战:原力觉醒》,您曾经对执导这部影片感兴趣吗?您曾经试图去执导这部电影了吗? dedecms.com

诺兰:我很兴奋地看到J.J. 艾布拉姆斯准备去做这件事。我也很高兴看到他正在拍摄影片并真正建造了“千年隼号”。不管我是否曾经想去执导这部影片,事实是我可能根本不敢去触及它。艾布拉姆斯大胆地再次采用了《星际迷航》的手法,这的确需要真正的勇气。我更喜欢试着去做一些我自己的事情,而不是背负着全世界人们的期盼——特别是像我一样四十多岁这一代人,他们把有关《星球大战》的每一点新消息都当成是生死攸关的大事——这样的重担是我难以想象的。但我的确为他正在做的事情感到非常兴奋。 织梦好,好织梦

详见《当代电影》2017年第1期第79页

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《致命魔术》: 本文来自织梦

影像谜题的书写与偏执欲望的表达

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文 司长强

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提要本文着重从精神层面解读电影大师克里斯托弗·诺兰的《致命魔术》,以时代大环境为背景分析特定时代下的人物命运起伏,探寻导演为我们构建的庞大的影像叙事迷宫。其中,叙事环环相扣,相互构成悬念;而谜题设置、谜题找寻、谜题破解便成了故事叙事的强大动力;并用魔术元素作为线索贯穿始终,深刻探讨了人的本性、欲望本源和偏执欲望,侧重讨论在欲望驱使下人物精神层面的表达与呈现。

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键词克里斯托弗·诺兰 谜题 偏执欲望 精神救赎

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详见《当代电影》2017年第1期第82页 织梦内容管理系统

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文章片段 织梦内容管理系统

《致命魔术》的价值并不完全在于故事的曲折离奇,更在于它深刻的笔触。他用魔术串联了整部电影,更用魔术影射了主人公的人生态度和命运结局,他向我们展示的是那个时代人们的疾苦,以及人性的敏感与脆弱。就像他通过柯特之口在片中所说的那样,那个时代的人们,是心甘情愿被魔术师所欺骗的,因为他们粉饰的是平凡和残酷的现实。就像最终被处以绞刑的伯登和上吊自杀的莎拉,他们始终想要看到事物背后的真相,结果却被真相折磨得遍体鳞伤,最终失去的是自己宝贵的生命。这就是诺兰通过电影带给我们的一场“魔术表演”,是否动情,是否深刻,是否震撼,都不是他所关心的,他只想在最后惊变的一刻,看到我们脸上惊异的表情。

织梦好,好织梦

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在克里斯托弗·诺兰《盗梦空间》中

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作为叙事观念的叙述转喻 dedecms.com

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文 [ 荷兰] 米克洛·凯 dedecms.com
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孙永君 内容来自dedecms

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文章片段 本文来自织梦

于是,诺兰以遵循传统的视觉形式与故事本体激进相结合的电影创作,就与卡梅隆凭借先进的技术塑造的场面恢弘的3D 电影成为了相互对立的存在。《盗梦空间》中的视觉元素是嵌套叙事中的附属产物,而《阿凡达》中的故事剧情似乎只是在为壮观华丽的视觉场面增光添彩。诺兰选择的则是叙事优先于视觉的策略,在无形中引导观众对故事叙述本身进行关注。与之相反,卡梅隆在影片创作中则以夸张的大景深场景,或是道具、长篇神话故事等辅助元素来强调影片中壮观华丽的3D 幻境。无论如何,两种相互对立的电影制作理念却同样带来了观众兴趣度的直线上升。诺兰对“3D 电影中视觉效果吸引力是现今电影发展大趋势”的观点持反对态度,他坚持采用将直线讲述转换为多次元、多维度的叙事手段来讲述故事。诺兰的电影并非只是通过视听技术营造的视觉奇观,反之,在深掘“隐喻叙事”的潜力中,诺兰更乐于构建的是嵌套叙事中内嵌的故事情节。

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详见《当代电影》2017年第1期第85页 织梦内容管理系统

编辑:高珊

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