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《当代电影》|消费语境下的中国电影:从历史到当下——第24期“中国电影学博士论坛”综述

移动版  点 击:  2017-08-22 16:01  来 源:网络整理  字号:

博士论坛 本文来自织梦

作者:史力竹

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责任编辑:檀秋文 织梦内容管理系统

版权:《当代电影》杂志社 织梦好,好织梦

2017年6月29日,由《当代电影》杂志社主办、中国艺术研究院影视艺术研究所和中国艺术研究院研究生院共同承办的第24期“中国电影学博士论坛”在中国艺术研究院举行。自20世纪20年代起,电影成为主要的都市娱乐消费活动,电影的生产与发展就不自觉地受市场消费的影响。近年来,消费语境下观影者的消费能力、身份、形式,极大地影响以至改变了中国电影的发展方向,迎合市场上消费主体的“粉丝电影”“IP电影”等犹如过江之卿,消费者日趋成为中国电影市场的“主宰者”。为探究历史和当下消费与中国电影的互动关系,推动中国电影产业发展,本次论坛以“历史、现状和对策:消费语境下的中国电影”为题,旨在为年轻学者提供一个交流平台,在学术中寻找现实性,研究和探讨作为消费文化重要载体的电影,在发展变革中面临的焦点问题和深层问题。

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本次论坛共收到来自北京大学、北京师范大学、南京大学、厦门大学、武汉大学、中国传媒大学、北京电影学院、中央戏剧学院、上海大学、上海戏剧学院、中国艺术研究院等全国知名高校和研究机构的博士研究生递交的近六十篇论文,最终有24篇论文入围。中国电影艺术研究中心主任、中国电影资料馆馆长孙向辉,中国艺术研究院副院长牛根富,中国艺术研究院影视研究所所长、影视学系主任丁亚平研究员,中国艺术研究院研究生院党委书记李新风研究员,《当代电影》杂志社社长、主编皇甫宜川研究员,中国艺术研究院影视研究所章柏青研究员,中国艺术研究院影视研究所副所长赵卫防研究员和《当代电影》杂志社副主编张文燕编审、林锦燨副编审等专家学者以及众多博士生出席了本期论坛。

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论坛分设五个单元,分别从“消费语境下的中国电影史”“消费理论与中国电影商业美学”“消费语境下的中国电影产业”“电影消费与媒介技术变革”“消费语境下的中国电影现象、问题与对策”出发进行观点阐述。 copyright dedecms

早期电影的 织梦好,好织梦

消费范式与文化

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第一单元发言的七位同学从个案分析与新视角切入等两个层面对本单元议题进行阐析。中国传媒大学朱萍的论文《“时装古戏”与中国电影第一次商业浪潮》,富有创新性地提出了“时装古戏”的概念,并针对这一短暂存在的特殊形式的影片对于中国电影第一次商业浪潮的意义,以及它所具有的电影美学、艺术价值与叙事特点进行分析。中国艺术研究院魏晨捷的论文《20世纪20年代中国电影的现代性传播与大众消费》从时代入手探讨了电影的现代性传播与消费之间的关系,其中特别提出电影消费的阶级性问题,体现了电影消费空间与娱乐开发的分化与观众的阶级分层。南京大学张楷的论文《从杂耍到生成“激进目的”:重新审视民国首都南京的电影消费》,深入分析了南京电影消费构建的消费文化话语。作者从杂耍与“激进目的”为切入点,从外力、国民政府、知识阶层、电影从业者、电影受众的相互博弈中,发现南京独特的电影消费文化。中国传媒大学张默然的论文《20世纪20年代中国电影消费文化观的复杂性探析》,从文化与思想启蒙的角度谈电影消费观,从娱乐消遣、思想启蒙、艺术诉求中探析电影消费观的复杂性,具有鲜明的理论色彩。中国艺术研究院马明凯的论文《“吸引力电影”视角下电通公司的经营策略研究》,通过对电通公司的个案分析,从商业视角下解读电通公司的经营策略,着重阐述了都市景观建构批判、另辟蹊径的演员制造和声音吸引力挖掘三方面的努力,为认识电影史提供了新视角。中国传媒大学姜庆丽的论文《消费语境下的类型策略与明星制——论中国早期电影中的两次商业浪潮》,重视中国早期电影发展历程中电影人主体选择的作用,认为中国早期电影先后涌现两次商业浪潮,类型策略和明星制成为消费语境下商业电影实践的主要参照系,成就了中国早期电影繁荣的商业景观与消费盛况。中国艺术研究院杜宜浩的论文《消费空间、民族话语与民族主义消费文化——“国片复兴”运动再认识》,从民族主义思潮的兴起到民族主义影像消费空间,以及两者之间关系的探讨,诠释了“国片复兴”运动在电影史上的重要意义。

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丁亚平首先肯定了本单元同学的精彩发言,认为本单元论题的特点是“大叙述”与“小文本”的结合,突出了“老与新”的关系;随后对各位同学的文章及观点进行了逐一点评,赞扬了同学们在尊重历史的基础上,焕发新意且不落窠臼的学术观点;最后对博士研究生扎实的专业基础、对电影史研究的兴趣,以及同学们重返历史、感受现实予以充分肯定与支持。本单元通过对早期电影史不同方式和角度的研究,融入对现实的关切思考和意识。从历史出发,观照现实,对电影史进行了重新审视和认识,向固化的历史观和历史叙述发起挑战。 本文来自织梦

电影商业美学的新思考 内容来自dedecms

第二单元的选题具时代性、新颖性和前沿性,体现出学术上的敏锐嗅觉和朝气。中央戏剧学院张阳的论文《“鲜肉身体”——消费语境下城市电影类型化创作的一种视觉奇观》,对以《小时代》为例的城市电影进行细读,讨论城市电影类型化创作的艺术特征,观照城市消费文化发展。北京大学薄莎的《当代影像文化中“颓靡美学”崛起的背后》一文角度新颖,从“颓靡美学”兴起的社会与文化背景出发,结合后现代主义语境下产生的消费主义逻辑,分析这一现象得以流行的原因,并对消费主义语境下电影价值观产生的危机进行反思。厦门大学张经武的论文《“图像消费社会”电影图像消费心理及其意义》,探求了电影图像消费所蕴含的价值和意义,从消费心理出发,总结了电影图像消费心理的四副面孔。武汉大学熊文醉雄的论文《文本·商品·空间:消费语境下的中国电影研究新方法》是一种方法论的研究,作者试图从文本研究拓展至电影的生产、流通、消费的全过程,把电影本体中的各个有机结构变成一种实践性的空间结构。北京电影学院李建伟的论文《消费弥散与一种历史进程的“纠缠态”——中国当下商业电影女性话语的美学审视(2010—2017)》,从女性主义的“纠缠态”讨论国产商业电影,将宏大的女性主义与电影的关系缩小到电影话语表现层面,并对其进行分析。 copyright dedecms


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赵卫防在点评中,着重强调了影像分析是博士研究生在写作与分析作品过程中一个很重要的功力,影像的读解与分析也是电影学研究的重要组成部分。同时,他对于博士生们用经典理论的新角度表现当下、观照现实给予鼓励,并指出要善于提出尖锐问题,以对当下电影研究起到启示意义。 织梦好,好织梦

发掘电影产业的消费问题
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第三单元的发言对当下飞速发展的电影产业进行了新的理论阐释和研究。北京师范大学张志秀的论文《景观化的中国——对消费语境下国产商业片创作现状的观察与思考》,分析了国产商业电影因叙事不足和价值表达偏差的原因,并对在“符号化”的历史想象、“物欲化”的生活期望和“病态化”的人格展演中呈现出的日益景观化的中国进行反思。上海大学刘飞的论文《消费语境下的大众需求转变与上海电影》,对上海电影放映、票房现状以及其他电影产业中的重要问题做了细致的调查,以后物质主义和需求层次理论为基点,分析国民大众对精神追求和文化产品消费的必然性。中国传媒大学黄亚利的论文《消费文化语境下的两岸电影合拍研究》,对近十年来两岸合拍片进行了详细考察,认为合拍片满足消费娱乐的同时,某种程度上也遮蔽了两岸电影独特的风格和艺术特点。作者期望在保证异域感和多元化的情况之下,平衡合拍片的艺术价值与商业价值。中国艺术研究院刘一瑾的论文《消费主义语境下文艺片的人文逻辑与商业逻辑》,从人文逻辑和商业逻辑两方面阐析消费主义下文艺片的创作。

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章柏青研究员在点评时提到,目前博士生们对中国电影产业还是缺乏更多了解,但他们感觉敏锐,针对电影产业提出问题也很尖锐,见解独到。与此同时,他也中肯地指出了有些论文在研究中出现的问题,理论和阐述没有形成有机统一,致使在文章中出现了理论运用与内容表述脱节的状况。 dedecms.com

理论建构 织梦好,好织梦

与电影现象的探询

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第四单元聚焦当下媒介融合带来的电影传播方式的改变。北京师范大学李啸洋的论文《“目与屏”:消费视景下电影中的电视机装置》对电视剧装置的双重身份做了一个解构性分析。北京电影学院谢辛的论文《从“想象”到“物化”——媒介延伸、文化编码与电影消费的能指意象表达》,从媒介、文化、消费读解电影消费,探讨三者之间能指符号的现实意义与未来赝象,凸显当下符号的功能性和消费性。上海戏剧学院康文钟的论文《从电影奇观到社会奇观:数字技术时代下电影与消费》讨论新媒体时代,电影在银幕内营造具有“沉浸感”和“吸引力”的影像,银幕外打造出网罗更多观众的社会奇观,以完成观影的消费过程。作者从“电影作为奇观”“电影奇观到社会奇观”“超越奇观”三个方面阐释了电影奇观与社会奇观相互作用下,个体消费发生的深远变化。上海大学陈彦均的论文《虚拟现实叙事电影:意义缩减与奇观消费》,借用品思特提出的“虚幻强力”的论断,以及德勒兹提出的“时间最小循环”观点,引申出神经-影像的概念。 织梦好,好织梦


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张文燕在点评中充分肯定了本单元发言中贯穿的理论阐释路径,并称本单元是最为“烧脑”的一个单元,对四位博士生运用国内外新颖的理论表达自己的观点予以充分鼓励和支持。她同时指出,在进行理论表达的时候,如能将其转换为更接地气的、更具有自己表述特点的方式来阐述则更好一些。 织梦好,好织梦

聚焦电影现象的新思考 本文来自织梦


第五单元聚焦“现象电影”“粉丝电影”“IP电影”等学界热议的话题。上海大学刘晓希的论文《“新学院派”导演:消费语境下的电影知识分子群像扫描》针对中国电影第一次创作高峰后,商业娱乐片泛滥这一热点话题展开讨论。在此语境下,“新学院派”导演诞生,他们的出现与当前电影环境中不加节制地娱乐化、商业化倾向不无关系。作者将对电影的关注聚焦于导演,通过个案分析和梳理,对“新学院派”导演的产生机制提出自己的见解。北京师范大学袁佳的论文《华语电影中的电视元素——电影与消费文化的悖反与共谋》,探讨了电影和电视作为媒介之间的互动关系,从消费批判、符号共谋与媒介反身三个方面,对20世纪90年代以来华语电影中的电视元素进行读解,对华语电影与消费文化的悖反性与共谋性作以分析。上海大学李国聪的论文《为有源头活水:国产IP电影的转型升级与价值深耕》,从产业转型升级对“IP热”现象进行剖析,认为“IP电影”需要秉承工匠精神和创新精神,需要从传统文化和现实生活中汲取创意灵感,促进“IP电影”与原创携手共进,实现价值深耕与文化自信。中国传媒大学李亚的论文《消费语境下中国电影的文化公平问题》,关注消费社会的商业和文化逻辑给中国电影的发展带来的不公正问题。作者将电影视为一种典型的符号性消费,阐述在这符号逻辑下需求体系、消费团体与消费公平之间的关系,以及媒介使用中的不公平问题。 copyright dedecms


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皇甫宜川在点评中对本单元论文的丰富性,以及议题对当下中国电影发展的重要意义表示欣赏,他希望年轻人能够更多地重视深层思考和理论体系的建构。此外,他指出,研究“IP电影”现象的最好时机不是其最热的阶段,而恰恰是其退潮的时期,这对电影现象和电影问题的研究更具有现实价值和启发性。 织梦好,好织梦


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经过持续的交流、探讨与争辩,参会的青年学子都经历了一场脑力激荡、知识充盈的学术盛宴。在论坛的总结环节,皇甫宜川与丁亚平希望青年学者利用互联网平台发声,更好地加强青年学者之间的对话和交流。张文燕副主编、林锦燨副编审在闭幕致辞中回顾了已经历时十二年的中国电影学博士论坛的发展历程,认为本期论坛为十二年的轮回画上了圆满的句号。 dedecms.com


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(史力竹,中国艺术研究院2017级博士研究生,100027)

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编辑:高珊

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